苏绣是苏州地区流行的一种以针代笔的工艺美术类型,具有精、细、雅、洁的艺术特色。绣娘在创作一幅苏绣作品时,并非单纯地对绣稿进行复制,而是需要综合掌握苏绣的造型、针法、色彩、装裱等多方面的构成要素,并融入绣娘平时千锤百炼的刺绣功底和审美能力,才能震撼观众的心灵。
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苏绣是苏州地区流行的极负盛名的手工技艺,也是苏州的城市名片之一。明代王鏊在《姑苏志》中描述“精、细、雅、洁称苏州绣”,自此“苏绣”之名开始不胫而走,并在清代达到极盛。苏绣的构图清幽雅致、工艺卓绝、色彩和谐、寓意吉祥,体现了江南地区民众的审美情趣。
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在清代,苏州就已经成为远近闻名的“绣市”,不仅宫廷内有常驻苏州的买办机构,而且民间老百姓对苏绣更是爱不释手。清代《上海方志》中记有:“苏绣之巧,写生如画,他处所无。其法劈丝为之,针细如毫发。”对于从事苏绣制作的绣娘来说,为了完成一幅震撼人心的作品,需要综合考虑苏绣的造型、针法、色彩、装裱等多种构成要素。
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在作品中合理应用不同颜色、粗细不一的丝线,因地制宜地采用灵活多样的针法,终才能在表达介质、表达方式、表达效果方面超越绣稿,成为独一无二的原创艺术作品。造型是所有视觉艺术创作的基本构成要素,苏绣也不例外,需要考虑作品中的构图、形体结构、点线面等细节。苏绣在组织画面的构图时,需要注意表现视觉形式美和意蕴美,将主体与客体的视觉形象进行合理的搭配,做到疏密有致、层次分明,营造出画面中清晰的秩序关系,从而烘托出装饰主题。
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绣娘在绣制一件作品时,往往会参考绣稿原有的构图,但绣稿的种类较多,有传统国画、摄影图像等,需要绣娘应用自身的审美修养,在构图时有目的地取舍,完成整体的安排,做到聚散合理、动静交融,终在空间中营造出深远的意境。在完成构图取势之后,绣娘还需要对画面中各个图形做好形体结构的安排。形体结构被广泛应用在现代视觉艺术中,是不同物像在形体方面的内在依据,是物像的形态及其内外部的构造形式,包括物像的内部结构线、外部轮廓线等,每一类物像均拥有对应的结构。
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在苏绣中必须了解物体的结构,用块面来表现对象的基本形体特征,把握画面中复杂的结构关系,才有利于下一步选择不同的针法和绣线来塑造视觉形象的体积关系,并刻画出形体的明暗及光感,营造出整体的空间关系。因此,在苏绣中需要用大小不一的块面对物像形体进行分析与概括,考虑与其相适应的针法和色彩。
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以绣制长毛波斯猫为例,首先找到整个身体的中心线和头、颈、身、腹、尾各个局部的结构线,掌握其中的轮廓、形状,然后选择对应的针法顺着形体结构做好丝理转折的刻画,通过虚实排列的各色绣线进行针对性的塑造,直到完成整件作品。